衡山仰止-- 吴门画派之文征明作品

来源：苏州博物馆 

 

一片江南——江南风景题材

中国绘画史上，自然是永恒的主题。以江南山水为表现题材的绘画，对于文人画传统风格和趣味的确立，具有重要的意义。文徵明生长在江南的中心之地—苏州，他对家乡山水有着发自天性的喜爱，每逢春秋佳日，或连轡而往，或泛舟而行，探幽览胜，乐此不疲。其中，石湖、横塘、太湖、虎丘、灵岩山、天平山等地，烟水迷离，峰峦奇丽，是他一生尤其流连的地方。他对这些地方的描绘，表现出了江南山水温柔秀丽的特点，具有平淡天真的格调。

 

纸 设色 纵33.2厘米 横22.8厘米 纵23.2厘米 横32.6厘米

此二图以苏州本地风景名胜为题材。石湖是文徵明一生尤为流连的地方，画中风景尚依稀可辨。此图以水墨干皴为主，略以花青渲淡。笔墨蕴藉含蓄，风格文雅恬静，显然有来自沈周以及黄公望的影响。

画幅上均有隶书题名“石湖”、“横塘”，并有乾隆御笔对题。各钤：“文壁印”白文印、“停云生”白文印。 鉴藏印：“仪周鉴赏”白文印。

 

  

绢 设色 纵27.2厘米 横136厘米

图以青绿设色画溪山深远之景，奇峰突起，丘壑深美，其中松林掩映，烟云浮动。起首处有高士二人寻幽探胜，卷尾可见飞瀑从云峰落下，汇为深潭，傍岸水榭俨然，山峦回抱之处，正桃花盛开，落英缤纷。画法行笔劲峭，设色生秀。

款署：“壬辰三月徵明。” 钤：“徵仲父印”白文印、“悟言室”朱文印。纸尾自题：“渺然城廓见江乡，十里清阴护草堂。知乐漫追池上迹，振衣还上竹边冈。东郊春色初啼鸟，前辈风流几夕阳。有约明朝泛新水，菱濠堪著野人航。

游吴氏东庄，徵明。” 引首为彭年楷书题。

鉴藏印：“程士麔”白文印、“玉川鉴藏”白文印、“家住湖边绿树草深”朱文印等。

 

 

此扇以浅绛画湖山小景。构图左实右虚，靠左悬瀑若练，自山涧落下，崖上古柏虬曲。湖面空阔，湖侧筑有水阁两椽，阁中远望，可见汀渚潆洄，远山逶迤。行笔细腻，设色淡雅，为文徵明细笔小品佳作。 自题：“徵明为小野制。”钤：“徵”“明”朱文连珠印。

 

二三知己——雅集题材

文人之间通过雅集的交往，不但可以相互切磋艺文心得，而且年辈小者从年辈长者游处，使文脉得以自然延续。年轻时代的文徵明，即受益于当时苏州以沈周为中心的文人艺术圈子的熏陶；中年以后，他又继承吴中雅集传统，提携晚辈，形成了以他为中心的吴门文人圈子，将吴门画派推向了全盛的状态。文徵明擅长描绘文人雅集生活的场面，在他的笔下，文人名士诗酒酬酢，逸兴遄飞，或品茗赋诗、或挥洒翰墨、或商略古今、或评书论画，境地清幽，神情闲适，盖正是当时文人们悠游岁月的真实写照。

 

 

 

纸 墨笔 纵19.5厘米 横59.3厘米

弘治十八年（1505）乙丑人日（农历正月初七），文徵明与友人朱性甫、吴次明、钱孔周，门生陈道复及其弟陈津，雅集自家停云馆。此作即以此次文人雅集为主题，绘竹树映带、溪水新涨之处，有茅屋数椽，图书满架，二三好友正围案清话，左侧一人正撑伞冒雨跨桥而来。笔致简括秀润，点苔浓淡相宜，气息温雅，境地清幽。

画幅自钤：“停云生”白文印。另纸自题：“乙丑人日，友人朱君性甫、吴君次明、钱君孔周、门生陈淳、淳弟津，集余停云馆，谈宴甚欢，辄赋小诗乐客。是日期不至者，邢君丽文、朱君守中、塾宾阎采兰。新年便觉景光迟，犹有余寒宿敝帷。寂莫（寞）一杯人日雨，风流千载草堂诗。花枝未动临佳节，菜饭相淹亦胜期。春色到今深几许，小山南畔草痕知。文壁。”钤：“徵明”朱文印。拖尾另有朱存理、钱同爱、陈淳、陈津、邢参次韵诗题，及王守、王榖祥、彭年、章文、文嘉、文彭、王世懋等多人题跋。

鉴藏印：清乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印等。

 

 

金笺 墨笔 纵18厘米 横50.8厘米

图绘湖山雨中访友之景。主景奇石突起，林木葱茏，有亭建于台上，中有高士安坐静观；靠右则湖山逶迤，草树迷离。右下斜径之上，一人正撑伞而来，颇有春雨绵绵之意。布景巧妙，意境清远。

左空自题：“穷巷十日雨，泥深断来客。西斋午梦破，跫然识高屐。启户延故人，一笑慰乖隔。闲窗设香茗，短榻散书册。涉笔写沧洲，居然见泉石。春山正沉沉，春雨犹脉霢。密竹晓低迷，弱云晚狼藉。挟盖缘高冈，貌子独行迹。子迹良已奇，吾意无乃剧。吾生雅事此，亦颇自珍惜。愿为知者尽，不受俗子迫。惟君鉴赏家，心嗜口不索。吾终不君靳，不索翻自获。君能用君法，吾自适吾适。当吾得意时，知否初未择。偶落好事手，谬谓能入格。余人惟和声，遂使虚名赫。虽得知己怜，颇为遗者责。谁云兴致高，正坐能事厄。几欲谢胶铅，就中有深癖。我癖君更甚，收此顾何益。君言有妙理，意自不能释。我画惜如金，君藏慎如璧。好画与好藏，同是为物役。遗斋冒雨过访，写此为赠，兼赋短句，己丑三月十日，文壁。”钤：“衡山”朱文印。

鉴藏印：“遹声私印”白文印、“畸园秘笈” 朱白文印、“真赏”朱文印。

 

 

纸 设色 纵21.9厘米 横67厘米

正德十三年（1518）二月十九日清明，文徵明与蔡羽、汤珍、王守、王宠等七人茶会于无锡惠山。此图即品泉试茗、吟诗唱和之后的乘兴之作。图以工笔重色，绘长松掩映之下，有曲径可通茅亭泉井，诸人盘桓其间，或驻足闲谈，或围井而坐，或拱手而待。茅亭之旁，有漆案茶灶、铜鼎石铫之属，二童烹茗，茶香正浓。人物被服古雅，景色妍丽，意境闲适。运笔纯熟，略带生拙之趣，秀润古雅，颇具士气，是文徵明继承赵孟頫一路青绿山水风格的经典之作。

本幅自钤：“文徵明印”白文印、“悟言室印”白文印。卷前有蔡羽楷书《惠山茶会序》，卷后有蔡羽、汤珍、王宠三家书诗及顾文彬鉴藏题记。《过云楼书画记》卷八著录。

鉴藏印：“雁湖陶氏胜叔甫珍藏”白文印、“雁湖长”白文印、“司空之章”白文印、“陶明发印”白文印、“念人”朱文印、“沈鸿祚印”白文印、“云间”朱文印、“顾文彬印”白文印等。

 

 

纸 墨笔 纵149.6厘米 横50.5厘米

此轴以文人雅集夜景为题材。用笔逸趣横生，用墨清淡雅逸，人物刻画古拙有趣，图中树木描绘不多，因烘染得宜，反觉林深树密，得月夜清旷明澈之趣，足见文氏墨法之高妙。

自题：“明河垂空秋耿耿，碧瓦飞霜夜堂冷。幽人无眠月窥户，一笑临轩酒初醒。庭空无人万籁沉，惟有碧树交清阴。褰衣径起踏流水，拄杖荦确惊栖禽。风檐石鼎燃湘竹，夜久香浮乳花熟。银杯和月泻金波，洗我胸中尘百斛。更阑斗转天苍然，满庭夜色霏寒烟。蓬莱何处亿万里，紫云飞堕阑干前。何人为笑李谪仙，明月万古人千年。人千年，月犹昔，赏心且对樽前客，但得常闲似此时，不愁明月无今夕。十月十三夜，与客小醉，起步中庭，月色如昼。时碧桐萧疏，流影在地，人境俱寂，顾视欣然，因命僮子烹苦茗啜之，还坐风檐，不觉至丙夜。东坡云：何夕无月，何处无竹柏影，但无我辈闲适耳。嘉靖壬辰徵明识。”钤：“文徵明印”白文印、“徵仲”朱文印、“停云生”朱文印、“玉磬山房”白文印。诗塘有晚明黄辉五律一首。

鉴藏印：“休宁朱之赤珍藏图书”朱文印、“卧庵”朱文印、“顾崧之印”朱文印、“维岳”朱文印、“虚斋审定”朱文印、“虚斋鉴藏”朱文印等。

 

 

金笺 设色 纵15.3厘米 横46.1厘米

图绘湖山佳处，青山逶迤，烟云缥缈，桃柳争春，亭阁依山傍水，主人相对清话，诗客策蹇访友，正翩翩而来，一片江南春和景明之象。构图虚实相生，疏密相宜，笔墨工致，设色明丽，为文氏本色风格之绝品。

题识：“乙未三月写，徵明。”钤：“徵”“明”朱文连珠印。

鉴藏印：“梅景书屋”朱文印、“湖帆鉴赏”朱文印等。

 

 

林泉之志——别号图与隐逸题材

隐逸是一般文人在仕途受挫后一种独善其身的生活理想。隐逸题材的绘画，就是文人寄托其长林丰草之思的表现。明代之文人，尤好取别号，不但请能文者以诗文释之，而且还请能绘者以绘画图之，出现了一种特殊的隐逸题材的绘画，即“别号图”。别号图在明代吴门画派中尤其盛行，而文徵明所作尤多。其位置平正，立意巧妙，反映了身居城市的文人对于林泉之乐的向往和标榜。

纸 设色 纵115厘米 横36.2厘米

此画深山雪景之高隐。构图以高远之法，远峰伫立若屏，中景寒林瑟缩，近处溪壑宛转，有水阁数间，中有隐士凝神侧立。画法多用枯笔干皴，山石轮廓以墨笔勾写，山体大片留白，天空则以淡墨烘染。笔墨精细，布景繁密，颇得岁寒明洁之意。

题识：“嘉靖辛卯冬十月既望徵明制。”钤：“徵明”白文印、“衡山”朱文印、“悟言室印”白文印。画幅上空另有弟子王宠题诗并钤印。

鉴藏印：“一竹轩印” 朱文印、“周氏褱民鉴藏”朱文印等。

 

绢 墨笔 纵134厘米 横28.5厘米

雪景寒林是文人画家颇为青睐的题材之一。此轴构图细长，远景山石嶙峋，山前岩洞处一人策杖而行；中景雪压寒林；近景溪壑曲折，一隐士策蹇过桥。在画法上，勾皴与烘染结合，以山石上大片留白以示雪意，表现出深山积雪中的寻幽之趣。

自题：“云埋岭树雪漫漫，天削芙蓉万玉寒。小蹇不嫌归路永，十分清思属吟鞍。徵明。”钤：“徵明印”白文印、“停云馆”白文印、“徵仲”白文印、“玉兰堂印”朱文印。

 

纸 墨笔 纵127.5厘米 横31厘米

此轴以高远、深远经营画面，远景奇峰插天，危磴切云；中景烟云流润，长松落落，斋阁俨然，门前平桥曲涧，一翁拄杖携童而行；近景清波演漾，怪石玲珑，乔木荫蔽之下，有水阁一椽，中二人正促膝清话。画法纯用细笔，淡墨干皴，风格上明显受到王蒙的影响。

款署：“嘉靖丙申四月既望徵明制。”钤：“徵明”白文印、“悟言室印”白文印。裱边有万历时吴伯茂题诗一首。《过云楼书画记》卷八著录。

鉴藏印：“东山太原世家”白文印、“张研樵家珍藏”白文印等。

 

 

 

 

纸 设色 纵27厘米 横143厘米

此以别号图为题材，为沈天民作。画面构图平远，山峦秀美，溪水潆洄，草木葱茏，茅舍俨然，有高士或正案前对坐清言，或正舍舟登岸访友。笔法温雅，设色明丽，一派江南平淡天真景象，为文徵明绘画风格成熟时期青绿山水典范之作。

画幅款署“徵明写浒溪草堂图”，下钤：“徵明”白文印。拖尾另自题：“沈君天民，世家浒墅，今虽城居，而不忘桑梓之旧，因自号浒溪。将求一时名贤咏歌其事。余既为作图，复赋此诗，以为诸君倡。浒墅一名虎墅，按图经，秦始皇求吴王宝剑，白虎蹲于丘上，西走二十五里而失，故名虎疁，吴越讳镠，因改疁为墅，又讳虎为浒云。嘉靖乙未腊月。何处闲云筑草堂，虎疁溪上旧吾乡。百年鱼鸟常关念，一曲风烟儗自藏。南望帆樯依树转，西来墟落带山长。最怜出郭红尘远，春水还堪著野航。文徵明。” 拖尾有陆粲、顾兰、王谷祥、张裕、汤珍、袁袠、顾闻、王穉登、王时敏、文柏、金俊明十二家题跋并钤印。《石渠宝笈》著录。

鉴藏印：“竺坞文点”白文印，清乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印等。

  

文心画意——文学名篇题材

古人视文章为千古之事，佳作一出，往往洛阳纸贵，传诵不衰。自北宋画院以诗题取士和文人画兴盛以来，文学与绘画之间的关系，可谓水乳交融、相得益彰。文徵明自少便好古文，一生之中，他不但抄录不辍，还时常取古代的文学名篇立意，绘之成图，这可视为他对这些文学意象的视觉化演绎和诠释。同时，他自己的诗笔温厚和平、文章淳雅典则，也使得他的绘画自然具有了一种书卷气的品格。

 

纸 墨笔 纵111.7厘米 横52.7厘米

《豳风》乃《诗经》十五国风之一，是唐宋以前传统绘画中常见的教化题材。此图以水墨枯笔绘江南水乡村居之景，其中人物，或品酌春酒，或鼓瑟吹笙，古意盎然，一派祥和宁静的景象。山体用短披麻皴，杂树刻画严谨，布置疏密得当。风格则上溯董源笔意，是文徵明早年画风泛览名家、不拘一格的佳作。

画幅上空，隶书界格节录：“豳风七月篇。六月食郁及薁，七月享葵及菽，八月剥枣，十月获稻，为此春酒，以介眉寿。 二之日凿冰冲冲，三之日纳于凌阴，四之日其蚤，献羔祭韭。九月肃霜，十月涤场，朋酒斯飨，曰杀羔羊。跻彼公堂，称彼兕觥，万寿无疆。长洲文壁。”钤：“文壁之印”白文印、“徵仲”朱文印。画幅另有清龚鼎孳题跋。

鉴藏印：清乾隆内府鉴藏诸印。

 

 

纸 设色 纵132.4厘米 横35.2厘米

本幅布局取法元代王蒙，疏密相宜，层岩交叠，泉壑曲折，时而溪流涓涓，时而波澜演漾，生动空灵而富于韵律感。运笔沉着厚重，工稳蕴藉；赋色层次分明，古雅清润。

自题：“比余尝作千岩竞秀图，颇有思致，徐默川子□得之，以佳纸求写万壑争流为配。余性雅不喜作配幅，然于默川不能终却，漫尔涂抹，所谓一解不如一解也。是岁嘉靖庚戌六月既望，徵明识，时八十有一。”钤：“徵明”白文印、“停云”白文印。鉴藏印：“张科平生真赏”朱文印、“张氏雪窗”朱文印、“蕉身真赏”朱文印、“秋坪唐涣珍玩”朱文印、“虚斋审定”朱文印等。

 

 

绢 设色 纵24.8厘米 横107.5厘米

《赤壁赋》为苏东坡的文学名篇，此赋一出，历代书画名家以之为表现题材者，层出不穷。文徵明此图，即绘苏子与客泛舟赤壁之下的典型场面。画法以其典型的小青绿风格为之，构图平正，布景简略，笔墨秀润，傅色清丽，所谓江上之清风、山间之明月，惟闲者主之之意境，只在展卷之间。画后配以行书《赤壁赋》，结体深稳，气格淳厚，书画合璧，可谓相得益彰。

款署：“嘉靖戊午冬日书于玉磬山房，徵明时年八十有九。”钤：“文徵明印”白文印、“停云”朱文印、“文仲子”白文印、“衡山”朱文印。拖尾另有冯棣昌题跋。

鉴藏印：“冯棣昌图书印记”朱文印、“鄂华鉴赏”白文印等。

 

 

取法乎上——师承渊源题材

中国古代的艺术学习，尤其注重师资传授。文徵明20岁左右开始习画，即得亲炙沈周，时间长达20年之久。沈周初不欲徵明以艺事妨举业，终乃倾囊相授，爱重有加，告之以六法要义曰：“画法以意匠经营为主，然必气韵生动为妙。意匠易及，而气韵别有三昧，非言可传！”又提醒其画外功夫亦不可忽视：“莫把荆关论画法，文章胸次有江山”。经由沈周的悉心指授，以及与鉴藏家的广泛交往，文徵明更上溯宋元，广收博取，宋之李成、米芾、李唐，元之黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇等皆有心得，而平生雅慕赵孟頫，每事多师之，堪称赵氏之隔代知音。

 

纸 设色 纵90.5厘米 横28.6厘米

此图为文氏早年仿米氏云山之作。图绘主峰耸立，山岚浮动，烟云缭绕，杂树隐没。画法以水墨点染为主，皴染结合，色墨交融。云水留白，虚实相生；浓墨横点提醒，层次分明。笔墨滋润，气息隽秀。

画幅上空自题：“苍霭夕阳树，疏明雨后山。白云遮不尽，犹在有无间。文壁。”钤：“停云生”白文印。另有沈周、唐寅二人诗题，颇为难得。裱边有王同愈、吴湖帆题跋。

鉴藏印：“陈定之印”白文印、“吴湖帆潘静淑珍藏印”白文印、“铭心绝品”朱文印、“梅景书屋秘笈”朱文印等。

 

 

纸 墨笔 纵28.3厘米 横361.6厘米

此图为文徵明摹赵孟頫画七星桧。七星桧，在常熟致道观，相传为梁时物。明代存七株中，四株为宋人补植，其余三株为雷震风擘，幽奇怪崛，尤横出意表。沈周曾作图并题咏之。此画以枯笔线皴来表现树皮粗糙的质地，树叶则以密集的墨点点出，树枝盘错，气势流贯。

款署：“壬辰夏日摹松雪翁笔。”钤：“徵明”白文印、“悟言室印”白文印。尾纸有作者同年所题《七星桧 赋》：“琴川古迹得纵观，七桧象斗罗仙坛。真人手植自梁代，燧人之火不及钻。成形成象两昭应，斟酌元气其无端。阴敷古殿覆玉座，星宫瞻天肃圣颜。侍女左右更修洁，仙袂欲举垂云鬟。坚贞铿戛悟玄理，至文无文朴反顽。深根散穿福地脉，万牛挽之并力难。雷雨藏蓄太阴黑，骨节显露莓苔干。偃仰诘屈更披折，矫若撑拄郁若盘。猿臂争攫凌险绝，鹤形孤高梳羽翰。大小斧劈惜皱裂，赤皮含生细叶攒。萧森夜拂箕尾动。耸拔昼涵湖腹宽。索绹绞纽互联络，风涛鼓舞交苍寒。角崩爪秃龙虎斗，鲲化海翻鹏快抟。鬼神出入倏忽际，厥状诡异穷莫殚。时逢有道天锡瑞，甘露屡降和井丹。真人上仙念下土，驾虬归来乐盘桓。浩歌适应金石响，楼居合共朝霞餐。酒泻天瓢不可挹，与山并峙青巑岏。仙标出尘几千丈，拟作蓬莱玉树看。傲兀阅世间荣萃（瘁），卦之剥复时危安。铜驼荆棘仍变故，其上日月跳双丸。蜀柏犹能尊汉统，岱松宁免污秦官。青牛已随紫气远，孔桧系道遭摧残。偶然托迹仙境静，此后历数知几千。毕宏韦偃久绝笔，白石老子图冰纨。我生好古聊纪咏，豪奇安得追苏韩。置像亦如楚颂橘，石厓磨镌垂不刊。嘉靖壬辰徵明为石门先生赋并图。”按：此赋作者，或作黄云。文题后，又有弟子陈道复一跋，述及王石门从文徵明处得赠此作及请题之始。

鉴藏印：“倪氏云荪家藏”白文印、“白岘山人”朱文印等。