2015年度新峰计划20家—陈 炀

浙江省书法家协会根据省文化强省建设宏伟蓝图和战略部署，实施人才培养计划，创新人才激励举措，名之曰：浙江省书法家协会青年人才培养“新峰计划”。

 

    浙江历来以书法强省著名，声名赫赫的“书法浙军”是经过数代艺术家辛勤耕耘的结果，要延续这种优势，浙江书协必须构建一支由书法领军人物、书法中坚力量、书法青年新秀等老、中、青优化组合的人才梯队。“新峰计划”是在浙江文化强省建设实施“文艺精品打造计划”、“文化名家造就计划”、“青年英才培养工程”的大背景下，继省委宣传部、省文联推出“浙江省视觉艺术青年人才培养‘新峰计划’”后，省书协承接和筹划的一项子计划，旨在激发书法后学的进取精神和创造活力，催生浙江书坛的后发潜力，培养一批“重学养、重品格、重基础、重个性”的“德艺双馨”青年英才，计划一年一度，持续5年，为未来浙江书坛积蓄100名中坚力量。

    今年是计划实施的第三年，浙江省书协设定细则，年龄在40周岁以下，已达到中国书协会员条件的青年才俊中甄别遴选、优中挑优，确定20名入围对象，并将他们冠以“新峰”称号。“新峰”之“新”，在于构筑浙江书法的新观念、新品格和新优势；“新峰”之峰，在于营造浙江书法的创作高峰、学术高峰、人才高峰。计划一经实施，书协即对培养对象悉心栽培，为他们谋划成才大计，包括举办作品年展、制订创作规划、开展艺术研讨、组织对外交流等等。按照计划推进，本会对入围“新峰计划”培养人选的20位青年书法家特别举办“新风新峰——2015年度浙江省书法家协会青年人才培养‘新峰计划’20家作品展”，并出版作品集。

    毋庸置疑，这20位才华初露并在书坛上崭露头角的幸运儿，遇到了一个千载难逢的好际遇，冀望他们珍惜时代之垂爱，肩负时代之重托，纵身充满魅力、充满希望的书法事业，造就一座真正令人瞩目的浙江书法新高峰，并将自己引入全新的艺术境地和人生境界，不断创作出无愧于民族、无愧于时代的优秀作品。

任何事物的希望在于明天，而浙江书坛的明天更富希望。

                                                                              

    陈炀     

    1991年生于山东淄博，现居温州，书法专业大学毕业，并获省级优秀大学毕业生。中国书法家协会会员，浙江省书法家协会会员，温州大学美术学院特聘书法教师。

主要参展与获奖

全国第十一届书法篆刻作品展

全国第三届草书作品展

全国第四届扇面书法作品展

全国第二届“妈祖杯”书法篆刻大展

全国首届“王羲之奖”书法作品展

全国首届“祭侄文稿杯”书法大展

全国首届“朝圣敦煌”书法大展

全国首届“丝绸之路”书法作品展

纪念毛泽东诞辰120周年全国书法展

第一届西安碑林奖全国书法展

山东省书协“国展精英”暨年度十佳展

全国中青年千字文书法手卷大展三等奖

五台山杯全国书法作品大赛一等奖

首届大观音寺全国心经手卷书法大赛二等奖

“陆维钊奖”浙江省第七届中青年书法篆刻展银奖

荣获淄博市人民政府文学艺术奖

入选2015年度浙江省书协青年人才培养“新峰计划”二十家

 

------------情感与探索----------

从北方来到南方，经过了不同环境，对我个人的影响是显而易见的。北方人的雄强豪放几乎是与生俱来的。经过了江南的这种清秀和典雅的陶冶，对我来说好像互补了一下。到每个地方自己能够融进去，最终是刚柔并济，我觉得这也是一个人成熟的过程。每个人对美都有不同的理解，人去感受美、发现美，并使之成为美术或艺术。艺术之所以被称为“艺术”，正说明它本身具有某种情趣。它所代言的不只是一件作品，而是这些背后的精神内涵。人生阅历、知识结构、情感生活以及所处的时代背景都无不影响着艺术家的艺术创作，而情感，正是表达这些的开始。毕加索说：“我十四岁时就可以画得和安格尔一样了，我却用了一生的时间学着像一个孩子一样画画。”古人云：“不工之极，工之极也，”以及傅山的“宁丑毋媚，宁拙毋巧，宁直率勿安排，宁支离勿轻滑。”的理论，亦指此理。当然，作品是艺术家思想的符号，不一定能准确反映作者的思想，也许这仅仅是个人的情感需要，而不是大众需要的，盲人摸象似地说了一大堆，不知道是否符合艺术家的初衷。正如罗伯特·弗罗斯特说过“如果诗人没有为他的诗洒下热泪，他的诗也不会使读者洒下热泪”我相信真正好的作品是传达感情、流露感情的。南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说:“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人” 。其可谓一语中的，吾辈当从之。“夫质以代兴，妍因俗易。虽书契之作，适以记言；而淳一迁，质文三变，驰鹜沿革，物理常然。贵能古不乖时，今不同弊”唐人孙过庭所著的宏论至今仍不失为一句“时髦之语”。即尊重古朴而不背离时代，强调既有完美的形式，又要有深厚的传统功底,不失法度。我时常叩问自己，今天，一件什么样的书法作品才算有意义？书法，对于一种发展过的艺术，在民族传统审美观念的长期熏染下，已形成一种固有的审美定义。当今书法技法的既定性，风格的各种类型，使得创作一件真正具有新意的书法作品很是不易，这就迫使我们不得不寻找被前人遗漏之处去敲敲打打。以“无法”之精神破除“有法”之执着，以开拓之胸襟赋予书法之新生，这应是当代书法家的责任与使命。在今天，弱冠之年的我仍在不断探索……