2015年度新峰计划20家— 梁小钧

 

浙江省书法家协会根据省文化强省建设宏伟蓝图和战略部署，实施人才培养计划，创新人才激励举措，名之曰：浙江省书法家协会青年人才培养“新峰计划”。

 

    浙江历来以书法强省著名，声名赫赫的“书法浙军”是经过数代艺术家辛勤耕耘的结果，要延续这种优势，浙江书协必须构建一支由书法领军人物、书法中坚力量、书法青年新秀等老、中、青优化组合的人才梯队。“新峰计划”是在浙江文化强省建设实施“文艺精品打造计划”、“文化名家造就计划”、“青年英才培养工程”的大背景下，继省委宣传部、省文联推出“浙江省视觉艺术青年人才培养‘新峰计划’”后，省书协承接和筹划的一项子计划，旨在激发书法后学的进取精神和创造活力，催生浙江书坛的后发潜力，培养一批“重学养、重品格、重基础、重个性”的“德艺双馨”青年英才，计划一年一度，持续5年，为未来浙江书坛积蓄100名中坚力量。

    今年是计划实施的第三年，浙江省书协设定细则，年龄在40周岁以下，已达到中国书协会员条件的青年才俊中甄别遴选、优中挑优，确定20名入围对象，并将他们冠以“新峰”称号。“新峰”之“新”，在于构筑浙江书法的新观念、新品格和新优势；“新峰”之峰，在于营造浙江书法的创作高峰、学术高峰、人才高峰。计划一经实施，书协即对培养对象悉心栽培，为他们谋划成才大计，包括举办作品年展、制订创作规划、开展艺术研讨、组织对外交流等等。按照计划推进，本会对入围“新峰计划”培养人选的20位青年书法家特别举办“新风新峰——2015年度浙江省书法家协会青年人才培养‘新峰计划’20家作品展”，并出版作品集。

    毋庸置疑，这20位才华初露并在书坛上崭露头角的幸运儿，遇到了一个千载难逢的好际遇，冀望他们珍惜时代之垂爱，肩负时代之重托，纵身充满魅力、充满希望的书法事业，造就一座真正令人瞩目的浙江书法新高峰，并将自己引入全新的艺术境地和人生境界，不断创作出无愧于民族、无愧于时代的优秀作品。

任何事物的希望在于明天，而浙江书坛的明天更富希望。

                                                                              

梁小钧

    别署无外楼，1978年出生于广西北流市。先后毕业于中国美术学院书法本科、硕士研究生。2008年起任教于中国美术学院继续教育学院。2007、2011年两次被《中国书画报》评选为“中国书法十大年度人物”；2008年被《中国书画》杂志评选为“浙江省十大青年书法家”。书法篆刻作品数十次参加全国展览并获奖。编著教学类教材图书二十多种，数十家全国专业媒体曾专题介绍报道。

主要参展与出版
“西湖无边——梁小钧书法作品展”2009年3月
“走进王羲之——梁小钧演绎王羲之作品展”2011年9月
“马说·春——梁小钧书法作品展”2014年2月
“马说·秋——梁小钧书法作品展” 2014年9月
“马说·冬——梁小钧书法作品展”2014年12月
《临摹与创作·梁小钧书法集》2005年出版
《穿越晋唐烟尘·梁小钧书法集》2007年出版
《西湖无边·梁小钧书法作品集》2009年出版
《走进王羲之·梁小钧演绎王羲之作品集》2011年出版
《众生相·梁小钧楹联百品集》2013年出版
《马说·春——梁小钧书法集》2014年出版
《马说·夏——梁小钧书法集》2014年出版

 

----------书法教学·艺术絮语---------

   《白盘》有起伏，有顿挫，以中锋为主，侧锋为辅，增加用笔动作，提笔，有阻滞感和遒劲感，注意体会。
   《散盘》中锋、圆厚，不能滑（与《大盂鼎》相对），起收笔不要过于尖细，要圆、厚、拙，线条有迟涩感，减少用笔动作。
    尽量不要取法当代人，当代人不够固定，不够成熟，不够系统，有些已经做到偏激的极致化了，就那么几个招数，如果要演绎，可能会更困难，很容易就被套进去。
    临帖不要被一种帖套死，要活学，甚至放到书法史中去比较衡量。要很理性去关注
各种对比，体验的越多，才能知道哪种度更接近原帖或是自己的度，不能总是“永和九
年”，而是要有通篇、全局（横向、纵向）谋略。
    多写大字以后，再写小字会有大气象，小字可以写的细腻一些，而写大字一定要学
会“取舍”。一幢两层别墅和一幢八十层高楼不可同日而语，给人的感觉完全不同。如写《兰亭序》，其中起笔的牵丝小映带，很漂亮，很丰富，一旦放大写，肯定不能原样放大，否则就妖了。
    如何读帖？为什么人家临写的东西就那么丰富？主要是观察方法问题，要会读帖。先是客观被动一点单个字描形，掌握其点画、结构、笔势等特征。而后主动去取舍改造，通篇布谋，掌握全局的风格和情感起伏。
    可以不像字帖，但是要符合传统的度，能自圆其说亦可；不管写圆还是方，都要做的纯粹一些；平衡不等于平均。
    形要整，要有堂正感。线条圆厚，鲜活，有弹性的要求不能变。
    怎样才算临的像？形做得70—80%准确就很不错了，之所以要忠实临摹，目的就是要养成良好的读帖、临帖习惯，杜绝惯性的干扰，同时又要克服自恋感，保持客观性。意临比忠实临摹更难！意临不是随意、不理性的快速书写，而是要有明确的目的性，也就是你想加进1的“意”是什么？一定要表达清楚！方的、圆的等等什么“意”都可以加进去，但就是不能加“随意”！
    真草篆隶都讲究以下几个因素：
一、笔锋的入纸方向。二、笔锋的动作、形态。三、线条方向。四、线条形态。
写字就是写道理，而不是描形；先建房子，后添家具——纯粹一些。
内敛的东西有味道，但必须先放开，然后内敛，才会更有深度。做过以后再回来，那
个味道可能正好。
    写墨迹，更多的是体会细节的东西，起收笔，转折等，写刻帖，注重黑白变化和空间
造型，大的形差不多即可，大胆发挥，注重书写性。
    关于线条的训练，多练习长的圆厚的线。草书学习，应该多写大篆、金文，从中去体
会造型以及线条的沉厚、张力和意韵。
    写大草对结构的松紧一定要适当夸张处理。写紧，气会聚起来，写松，气就垮散了，
只有体会到疏密、松紧的夸张取舍，才能更容易找到原帖的度。
    写大草，要有意识的减弱提按，把空间做得更抽象一点，细线牵丝也要有意识的加强。
草书虽快，但一定要有方的概念，不能写成一团面条，线条、造型要有骨力。
    黄鲁直书字与字之间的处理吸收张旭、怀素的一些手法，但错位感更强。点与线的对
比，已经极致化了，缺少演绎的空间。此类作品形不要写得太像。大胆取舍，加进一些自
己理解的东西。线条弧度摆动越大，线的力量就会越弱。注意中锋与侧锋应用的比例。造
型挪位，块面感空间的整齐性、动荡感，临写时，不要太夸张，长线运笔的动作反而要适
当减少。注意“势”（笔势、造型之势）的变化，因势而生。不要过多去关注提按。
    《爨龙颜碑》隶书意味甚浓，外形多呈扁方形，与《爨宝子》相比，点画方圆结合，
可以稍细一些，体会笔锋提起来的感觉，轻松、古拙。
    《二爨》为隶书向楷书过度期间的作品，除具备隶书意味外，还不够成熟，字形及结
体多夸张怪诞，因此在临写是要注意理性化和规整化，尽量找到秩序感，不能太随性。
越是成熟的有法度的作品，越要写的随性、灵动。相反，越是轻松、随性的作品，临
摹时越要理性化。