2015年度新峰计划20家— 尹祥兵

 

浙江省书法家协会根据省文化强省建设宏伟蓝图和战略部署，实施人才培养计划，创新人才激励举措，名之曰：浙江省书法家协会青年人才培养“新峰计划”。

 

    浙江历来以书法强省著名，声名赫赫的“书法浙军”是经过数代艺术家辛勤耕耘的结果，要延续这种优势，浙江书协必须构建一支由书法领军人物、书法中坚力量、书法青年新秀等老、中、青优化组合的人才梯队。“新峰计划”是在浙江文化强省建设实施“文艺精品打造计划”、“文化名家造就计划”、“青年英才培养工程”的大背景下，继省委宣传部、省文联推出“浙江省视觉艺术青年人才培养‘新峰计划’”后，省书协承接和筹划的一项子计划，旨在激发书法后学的进取精神和创造活力，催生浙江书坛的后发潜力，培养一批“重学养、重品格、重基础、重个性”的“德艺双馨”青年英才，计划一年一度，持续5年，为未来浙江书坛积蓄100名中坚力量。

    今年是计划实施的第三年，浙江省书协设定细则，年龄在40周岁以下，已达到中国书协会员条件的青年才俊中甄别遴选、优中挑优，确定20名入围对象，并将他们冠以“新峰”称号。“新峰”之“新”，在于构筑浙江书法的新观念、新品格和新优势；“新峰”之峰，在于营造浙江书法的创作高峰、学术高峰、人才高峰。计划一经实施，书协即对培养对象悉心栽培，为他们谋划成才大计，包括举办作品年展、制订创作规划、开展艺术研讨、组织对外交流等等。按照计划推进，本会对入围“新峰计划”培养人选的20位青年书法家特别举办“新风新峰——2015年度浙江省书法家协会青年人才培养‘新峰计划’20家作品展”，并出版作品集。

    毋庸置疑，这20位才华初露并在书坛上崭露头角的幸运儿，遇到了一个千载难逢的好际遇，冀望他们珍惜时代之垂爱，肩负时代之重托，纵身充满魅力、充满希望的书法事业，造就一座真正令人瞩目的浙江书法新高峰，并将自己引入全新的艺术境地和人生境界，不断创作出无愧于民族、无愧于时代的优秀作品。

任何事物的希望在于明天，而浙江书坛的明天更富希望。

                                                                              

尹祥兵

别署豆杉馆、宜斋，1978年10月生。现为中国书法家协会会员、浙江省书法家协会会员、

浙江省青年书法家协会创作委员会委员、桐庐县书法家协会理事兼副秘书长、

桐庐县政协书画院特聘书法家、叶浅予书画院特聘书法家。

 

主要参展与获奖

“沙孟海奖”第六、八届全浙书法大展

“陆维钊奖”浙江省第四、六、七届中青年书法篆刻展

全国第三届行草书大展

“三苏奖”全国书法篆刻展

“廉江红橙奖”全国书法篆刻展

第七届全国书法新人新作展

首届“孙过庭奖”全国行草书法展

“乾元杯”全国书法篆刻展

第三届“四堂杯”全国书法篆刻展

“祭侄文稿杯”全国书法篆刻展

“万山红遍”浙江书法大展获奖

浙江省“温泉杯”第三届书法展银奖
入选2015年度浙江省书协青年人才培养“新峰计划”二十家

---------------磨墨人---------------

苏轼曾有诗云：“非人磨墨墨磨人”，意思是说没有磨墨天资的人，硬要一生磨墨，墨反过来也要消磨了他一生的光阴？还是只有经过天长日久被墨磨练的艰苦过程，才能取得书法艺术上的成就？东坡先生似有所指。纵观我的学书经历，取法繁杂，但也的确耗费了不少年华。
我幼年喜欢涂鸦，因小学开设描红课而结缘书法。入湖州师范学院求学后，有幸得长兴名家陈惟柱和严伟琪老师教授书法。与大多数初学者一样，以唐楷为门径，勤练数载，似得鲁公皮毛。而后，又开始自学行草书，二王、孙过庭、米芾、苏轼等传统帖学名家皆来者不拒，尤用功于右军《丧乱》、《得示》、《孔侍中》、《二谢》诸帖。那些年月，因任教乡间，书法上苦无良师指点，浅尝辄止，断续笔墨生活，始终徘徊于魏晋风度门庭之外。
2008年，我与桐庐同道有幸受教于中国书协理事、著名书法家洪厚甜老师，开始依次
临习《峄山碑》、《大盂鼎》、《石鼓文》、《乙瑛碑》、《大观帖》等，历时数年，溯
源笔法，渐渐领悟习书择帖的重要。之后，又参加中国书协培训中心临帖班学习，得到刘文华、崔胜辉、王金泉、李双阳等老师的指导。良师引路，让我豁然开朗。海上名家白蕉先生认为：“不学碑者，缺沉着痛快之致”。而他在手卷《兰题杂存》中：“足下喜坡公法书，何妨看马鸣寺根法师碑，更参王僧虔手帖……”一段墨迹，即可观先生对碑学的理解与表现。近年来，我主要研习“二王”小行书，但是平素也一直秉持洪厚甜老师的书学观，坚持临习篆隶，慢慢涵养线质。假设没有写过篆隶书，尤其是小篆，我觉得是很难体会到线条的中段在笔下锤炼的过程。
当代书坛的行草书，在取法上或有两类：一是纯粹，一是杂糅，我觉得各有优势。行草为何要宗法“二王”？因为魏晋笔法最古，故历代师“二王”者，各有面貌。“二王”难写，首先在技法上。“一拓直下”，起收、提按、连带、欹侧、翻转、方折、空间分割等笔法千变万化。有人说笔法即手法，不无道理。在创作中，点画、结字处理简单，节奏、墨法没有拉开，易受时人影响，是我当下要解决的问题。技进乎道，晋人尚韵。正襟危坐，即使是良纸佳墨，每一笔都写得一丝不苟，有时却形同咀蜡，而随意挥洒几行小字，足可以风流倜傥，这就是韵致。我喜欢读帖，能韵胜一筹的，皆是自然流露之作，而这还需要字外之功。这或许就是人磨墨和磨墨人的道理。

附: 砚边碎语
1.呵冻临右军尺椟，不得意欲作罢，忽想古人苦读之境，即打起精神，不敢惓怠也。
2.读右军《二谢帖》，无一处不变，无一处不玄妙。虽为唐摹本，亦忠于右军书迹，
足可窥晋人用笔。
3.某夜，忽忆少年时所用一方小歙砚，乃一远亲所赠，上镌刻仙鹤图案，小巧玲珑，
昨回老家，翻箱倒柜，遍寻无果。憾事矣！
4.近日读《白蕉论艺》，为先生学养所倾倒。先生尝言：四十年如一日临习《丧乱
帖》，称自己是典型的“苦学派”，还自嘲“天下第一懒人”、“不出不入翁”、“仇纸
恩墨废寝忘食人”，令人肃然。
5.山阴梁锦波兄，别署恬庐，工书法，善绘事，其画不俗，索者渐多，遂于书房内贴
上润例，立竿见影。一日，书友造访，谈笑间一人赠一桢平尺山水，豪气如此，颇有山林
气。
6.余临白蕉《兰题杂存》，久不得法，某日有幸问教于刘文华老师，师曰：黏着笔
写。着一“黏”字，尽得风流。
7.近得二十年老毛边半刀，颜色古旧，质感甚佳，有欲书冲动，静心抄录《小窗幽
记》数则试纸。孙过庭云：“又一时而书，有乖有合，合则流媚，乖则雕疏。”偶然欲
书，纸墨相发，乃有佳作。