2015年度新峰计划20家— 袁修广

 

浙江省书法家协会根据省文化强省建设宏伟蓝图和战略部署，实施人才培养计划，创新人才激励举措，名之曰：浙江省书法家协会青年人才培养“新峰计划”。

 

    浙江历来以书法强省著名，声名赫赫的“书法浙军”是经过数代艺术家辛勤耕耘的结果，要延续这种优势，浙江书协必须构建一支由书法领军人物、书法中坚力量、书法青年新秀等老、中、青优化组合的人才梯队。“新峰计划”是在浙江文化强省建设实施“文艺精品打造计划”、“文化名家造就计划”、“青年英才培养工程”的大背景下，继省委宣传部、省文联推出“浙江省视觉艺术青年人才培养‘新峰计划’”后，省书协承接和筹划的一项子计划，旨在激发书法后学的进取精神和创造活力，催生浙江书坛的后发潜力，培养一批“重学养、重品格、重基础、重个性”的“德艺双馨”青年英才，计划一年一度，持续5年，为未来浙江书坛积蓄100名中坚力量。

    今年是计划实施的第三年，浙江省书协设定细则，年龄在40周岁以下，已达到中国书协会员条件的青年才俊中甄别遴选、优中挑优，确定20名入围对象，并将他们冠以“新峰”称号。“新峰”之“新”，在于构筑浙江书法的新观念、新品格和新优势；“新峰”之峰，在于营造浙江书法的创作高峰、学术高峰、人才高峰。计划一经实施，书协即对培养对象悉心栽培，为他们谋划成才大计，包括举办作品年展、制订创作规划、开展艺术研讨、组织对外交流等等。按照计划推进，本会对入围“新峰计划”培养人选的20位青年书法家特别举办“新风新峰——2015年度浙江省书法家协会青年人才培养‘新峰计划’20家作品展”，并出版作品集。

    毋庸置疑，这20位才华初露并在书坛上崭露头角的幸运儿，遇到了一个千载难逢的好际遇，冀望他们珍惜时代之垂爱，肩负时代之重托，纵身充满魅力、充满希望的书法事业，造就一座真正令人瞩目的浙江书法新高峰，并将自己引入全新的艺术境地和人生境界，不断创作出无愧于民族、无愧于时代的优秀作品。

任何事物的希望在于明天，而浙江书坛的明天更富希望。

                                                                              

袁修广

1980年生于黑龙江，现供职于浙江省金华市金东区人力资源和社会保障局。中国书法家协会会员，金华市作家协会会员，金华市青年书法家协会理事，金华市金东区作家协会、书法家协会副主席兼秘书长。

主要参展与获奖

第十届、第十一届全国书法篆刻展

全国第三届草书展

“邓石如奖”全国书法篆刻展

“孙过庭奖”全国首届行草书展

“陶渊明奖”全国书法篆刻展

“陆维钊奖”浙江省第五届中青年书法篆刻展

“陆维钊奖”浙江省第六届中青年书法篆刻展铜奖

“陆维钊奖”浙江省第七届中青年书法篆刻展银奖

“沙孟海奖”第七、八届全浙书法大展

“万山红遍”浙江书法大展

“美丽浙江·秀水之韵”浙江书法大展

第二届“赵孟頫奖”全国书法作品展优秀奖

第三届“温泉杯”浙江省书法大赛银奖

首届“黄宾虹奖”金华市美术书法大展“黄宾虹艺术奖”（最高奖）

入选2015年度浙江省书协青年人才培养“新峰计划”二十家

---------------尘堂学书随感---------------

一、我是土生土长的北方人，大学里学中文的，喜欢西方现代派和后现代派 的小说，喜欢《尤利西斯》，喜欢格非和马原，喜欢读一点小说叙事理论。现在看来，在书法创作中偶尔还是用得上的。古典文学这一块今后要好好补补课了。

二、我平时上班很忙，写字练习的时间都只能靠挤，靠“开夜车”。天生懒，不爱动，家里房子又太小，所以只能写写小字。熬夜又不爱运动，抽烟太多，对身体很不好。所以有人说“书法是高风险运动”，蛮有道理。

三、从第一次上省展到第一次上国展，从第一次省里获奖到第一次全国获奖，那种激动和喜悦都是难以言传的。不管怎么说，我想我也是从比赛这条路上得到了不断前行的信心和不断修正自己的勇气，路子对不对，与别人的差距在哪里，无师只能自己找，找到了、努力了，尽管慢些也是会进步的。

四、写“二王”，我也是从《书谱》和《阁帖》开始的，后来越写越油，太轻滑，太任性，少节制。后来仔细看了日本嵯峨天皇和小野道风的一些东西，虽然没有认真临摹过，但对我触动不小。所以今年以来写的东西会和去年年初的很不像。近来又喜欢看米芾和黄庭坚，喜欢欧阳通和八大，也越来越喜欢写隶书和唐人写 经。至于定形，我想我还没有想过，也许明年写出来的东西又不一样。

五、从书法技法训练的角度来看，所谓“禅境”、“化境”等“澹然无极”、“大道至简”的作品，因其技法上的隐晦或是缺位，往往可看而不可学，可化却不可守。 

六、高质量的线条还是要注意把握“中段厚实”的原则。起收笔重点要把握锋芒、力量、转换和停留。王羲之在“用锋”上对钟繇等前人铺毫用笔的质朴之风进行了颠覆式改革，《兰亭》中“曲头” 的起笔方式应是用锋的极致。如果王羲之尺牍确属“下真迹一等”的逼真钩摹的话，那么如《远宦帖》中的“远”字第二横由粗而细的笔画形态，“问为”的收笔，“亦”字第二笔，“别”、“多”的收笔等处，则是厚实、发力、转笔和驻留的典型。

七、字内空间的变化极为常见，无论是独体字还是合体字，其内部笔画的排列都 要注意变化，使其打破对称、平均、相等的笔画排列方式或偏旁组合方式。特别是相同的笔画和连续的排叠，务必要有伸缩、向背、高低、长短、大小、聚散、疏密和虚 实等变化安排。

八、篆隶书则非定位在秦汉便不能高古，行草书的风格要符合以晋唐高峰为标 准的审美取向。米芾说：“草书若不入晋人格，辄徒成下品。”王铎也说：“书不宗晋、必入野道”。在行草书和楷书的取法上要明确方向坐标，即必须在晋唐诸家间不断求索。至于作品的面貌则既可以是晋唐的，也可以是宋或明清的。

九、要有依托技法不断调整作品风格趣味的能力。要有适度“玩”的心态，书法家既不能当“假和尚”也绝不是“苦行僧”。

2015年8月24日于婺州尘堂