2015年度新峰计划20家— 杨忠伟

 

浙江省书法家协会根据省文化强省建设宏伟蓝图和战略部署，实施人才培养计划，创新人才激励举措，名之曰：浙江省书法家协会青年人才培养“新峰计划”。

 

    浙江历来以书法强省著名，声名赫赫的“书法浙军”是经过数代艺术家辛勤耕耘的结果，要延续这种优势，浙江书协必须构建一支由书法领军人物、书法中坚力量、书法青年新秀等老、中、青优化组合的人才梯队。“新峰计划”是在浙江文化强省建设实施“文艺精品打造计划”、“文化名家造就计划”、“青年英才培养工程”的大背景下，继省委宣传部、省文联推出“浙江省视觉艺术青年人才培养‘新峰计划’”后，省书协承接和筹划的一项子计划，旨在激发书法后学的进取精神和创造活力，催生浙江书坛的后发潜力，培养一批“重学养、重品格、重基础、重个性”的“德艺双馨”青年英才，计划一年一度，持续5年，为未来浙江书坛积蓄100名中坚力量。

    今年是计划实施的第三年，浙江省书协设定细则，年龄在40周岁以下，已达到中国书协会员条件的青年才俊中甄别遴选、优中挑优，确定20名入围对象，并将他们冠以“新峰”称号。“新峰”之“新”，在于构筑浙江书法的新观念、新品格和新优势；“新峰”之峰，在于营造浙江书法的创作高峰、学术高峰、人才高峰。计划一经实施，书协即对培养对象悉心栽培，为他们谋划成才大计，包括举办作品年展、制订创作规划、开展艺术研讨、组织对外交流等等。按照计划推进，本会对入围“新峰计划”培养人选的20位青年书法家特别举办“新风新峰——2015年度浙江省书法家协会青年人才培养‘新峰计划’20家作品展”，并出版作品集。

    毋庸置疑，这20位才华初露并在书坛上崭露头角的幸运儿，遇到了一个千载难逢的好际遇，冀望他们珍惜时代之垂爱，肩负时代之重托，纵身充满魅力、充满希望的书法事业，造就一座真正令人瞩目的浙江书法新高峰，并将自己引入全新的艺术境地和人生境界，不断创作出无愧于民族、无愧于时代的优秀作品。

任何事物的希望在于明天，而浙江书坛的明天更富希望。

                                                                              

杨忠伟

1977年生，浙江庆元人。现为中国书法家协会会员、龙渊印社社员。现供职于丽水市城北小学。

主要参展与获奖

全国第四届扇面书法展

全国第三届草书作品展

“廉江红橙奖”全国书法作品展

全国第二届“赵孟頫奖”书法作品展

浙江书法60年浙江新人展

“沙孟海奖”第七、八届全浙书法大展

“陆维钊奖”浙江省第五、六、七届中青年书法篆刻展

“美丽浙江·秀水之韵”浙江书法大展

入选2015年度浙江省书协青年人才培养“新峰计划”二十家

  ---------- 学书体会——书道踉跄行----------

    忆十数载习书经历，多半是徒费光阴，事倍功半。前些时日读一文，云学书法无外乎两种死法，一“自杀”，二“他杀”。读罢一笑，部分观点虽有偏激之处，然大意已是矢中靶心。想来多少习书者确在“自杀”与“他杀”中艰难行进。“自杀”者，大多闭门造车。“他杀”者，大多盲目迷信权威。我亦不得幸免于此，书学道上，踉踉跄跄，其中之苦痛，唯有自知。于书法，唯近两年方有点滴参悟，渐感明晰。

一、技法锤炼

     孙晓云先生曾著一书《书法有法》，书中授有众多书法技巧。古人于书法技法论述亦有众多专著传世，从汉赵壹《非草书》至近代康有为《广艺舟双辑》论述浩如云烟，可见 技法之重。书法练习，应首先重技法。古人云笔法决定字法，字法决定章法，诚不欺我。

    回顾学书经历，之所以事备功半，首先当为技法锤炼不够。就简单执笔而言，也是近来方有所悟。早年学书，学堂所发教材所见执笔皆为指实掌竖，并有图为示。于是照实涂描，俯仰间便是几岁春秋。常常临池不到两刻，指节发麻，手腕发酸，臂膀疼痛。若非内心独钟书法，早已弃笔。书法之事或已成镜花水月。亏得当今网络强大，能有幸一睹当代众多 名家现场作书教学示范视频，纵横比对，方知执笔事。尤其陈海良、杨雯、张聪明诸先生之执笔给予我极大启示，无外乎皆以松、活取胜，尽管各家体势有别，然殊途同归。按此调整用于临池，字里行间始现灵动之貌。指腕不酸，书写顺畅，临池神清气爽心生欢喜。此仅执笔一项于我蒙泽之变，另一项当属笔法。

      以往临池，不论书体皆一种笔法，如与人交手每招只出冲拳，其结果而知。后幸得徐文平先生指点，方知笔法无外乎提按、使转为主。先生悉心指导，无奈天生愚钝，至今不能彻悟参明。记得某高手云，写字似打球，光使蛮力无功，需熟知球之特性，掌握动作要领，不然如泥牛入海不得消息。不知求变，终会落得门外乞尾不入中庭之下场。书道求巧，巧当大巧，以致大巧若拙！

二、经典研习

      书道高深，观古人书论已知。亦从近几年国展透出明确信息，对经典法帖深入程度越 深之作，往往越发容易入展和获奖。由此可知经典研习程度，决定作品品味。茫然时，亦曾一度有功利做法，取众多当代书作观摹、临习。稍得其形，便自鸣得意。所幸得遇众多良师悉心指点，令我幡然醒悟。

      王墉先生教导，不自惭形秽作乞者，争抢“残羹冷炙”，不让“展览体”迷失自我。先生话语既犀利且中肯，令我醍醐灌顶，唯研习经典、把握规律、用对方法，方能于笔墨中再现我。习书选帖如恋爱，古人经典浩瀚如烟，寻寻觅觅于众芳群艳中择独钟者不易。

遇心性合一之人心跳加速，舍命相随不离不弃。阅尽繁华最终栖“二王”一枝，发愿当成 此遒丽。誓将汲取二王之精髓成自我之魂魄。

三、学识涵养

      “书如其人”当为我辈书人所追求之境。近些大量出版年民国时期书儒手札，于市中 趋之若鹜，皆因其有书卷味。加之今岁十一届国展评奖风向，更令我深刻意识学识涵养之重要。技法之后是情怀。书法虽技法为先，然终究是艺术，是文化，是修养！“书为心画”真理也。某日于一古物市场见某名家书作，见之不甚欢喜。与我同行者 一行家断言此乃赝品。问其缘由，答曰：“此书家为大学者饱读诗书，学富五车。此作品却无书卷之气，毫无神采。当为后人描摹。”文质不合不上一等。我自知学识浅薄，平日忙于应试教育，多半光阴皆耗费于此。书写之余常常深感书外之功欠缺。林散之先生云：

“光学写字，不读书，字写得再好，不过字匠而已，写出来的字缺少书卷气。字有百病，唯俗病难医，多读书方能医俗。”痛定思痛，当潜心传统，研习国学经典之作。

四、工具选择

      欲工其事必先利其器。除却技法、经典、学识涵养，善用工具好工具亦不可或缺。学 书之始，不分笔纸，取来便涂。落笔如墨猪，行笔似老牯犁地，墨色残淡，便自觉愚笨。之后向众多书家高手请教，方知古人制纸相当讲究，于文人而言文房无小事。古纸用料及工艺绝非朝夕可得，檀皮稻草发制及配比皆严格按书画家要求执行。古纸密度极高，更有书家秘制酱料刷涂，用光滑石料砑纸后方书写，只求行笔流畅，便于书写。古纸近熟宣，却非熟。生宣诞生为明清之后，临写明清之前书作，取生宣书写如泥塘跋涉，行笔坚难。古人制墨用条块形式，用纯天然松烟油烟提炼，墨彩奕奕。经多次试验对比，用古法墨条研墨与当代墨汁书写有天地之别！书法为文雅之道，墨色当为清润古雅，纸面有书卷之香。笔更是讲究，千万毫毛，笔底锋尖一有闪失，不论起收行转都不得心中之意。试笔无数渐可辩真假狼毫羊毫，一二三等。砚目前只得一端口老坑，器形一般。为友人所赠，发墨一流！对工具使用，需多试常新方能得心应手！

      书道漫漫，有友人言此为不归路。是又如何？人但凡一死，或重如泰山，或轻如鸿毛。而我唯愿追寻梦想，不违内心，与轻重无关！山阴道上踉跄行，跌跌撞撞常有伤痛， 幸有诸多师友一路陪伴左右，常鼓励指点，亦不孤独！人生幸事耳！

      “路曼曼其修远兮，吾将上下而求索！”

2015年8月28日于上江草堂