丽水市青年书法十家---杨忠伟

 写在前面

    丽水，古称处州、栝州。虽有好川文化佐证新时器时就有先民生活于斯，隋开皇九年置县始亦有一千四百多年，但地处浙南山区、山高路险、交通不畅、信息阻塞，历来少受世人瞩目。平时遇到杭嘉湖、甬绍金及至温州友人，聊及当地史上文化名家，总不及人。其实丽水应该算是物华天宝、人杰地灵的地方，乡人民风淳朴、耕读传家，囿于地域，奈何。

    改革开放后，特别是到了二十一世纪，丽水迎来了大发展的好时机，不仅修铁路、通了高速，年底也将跨进高铁时代，而互联网的蓬勃崛起更是拉近了丽水与世界的距离。现在，丽水良好的生态区域特征反倒更显现出强劲的发展动力。文化亮点纷呈，丽水书法人自觉紧跟时代，成绩斐然！在全国、全省书赛中争金夺银、中书协会员已有四十多位，从八十八高寿的林湘老到九零后，形成良好的梯队，形势喜人。 

    2014年11月，在共青团丽水市委的大力帮助下，丽水一批青年书法才俊发起倡议，经市民政局批准，正式成立了丽水市青年书法家协会。协会成立以来活动频繁，书法培训讲座、书法进校园、书法进文化礼堂、义务书写春联及印发春联等，呈现青年人的勃勃生机。而骨干李志根、杨忠伟、蒋慧珍更是入选了省新峰人才培养计划，吴通正书法作品入展全国第十一届书法篆刻作品展，协会是起作用的。

    今年年初，青年书协提议由我策划做一次丽水青年书法十家提名展。感于这么积极向上的青年团队，我答应了这件有意义的大好事。丽水县市书法发展不甚均衡，十家涵盖了市直、莲都、缙云、云和、景宁、庆元、松阳和开发区，分布广泛；丽水青年书风趋同，十家擅长字体却有大篆、小篆、隶书、小楷、魏碑、行书、章草、小草、大草，书风多样，年龄分在七零后七人、八零后二人、九零后一人，梯队明显。为了使此次提名展发挥应有作用，我给大家定的参展要求是每人八件作品，要求两件为临摩作品，意在倡导与重视临帖，迫使大家深入经典；另六件为创作作品，要求形式不重复，必须有两种以上字体。作为一个有更高要求的书法家，囿于一家，肯定是不行的。趁年青，底子要做大，不奢望五体皆精，但至少会两三种书体。“汝果欲学诗，功夫在诗外”，同样可知，“汝果欲学草（书），功夫在草（书）外”等，敢于拿不是自已日常展览中最擅长书体参展，也是一种勇气。但绝不能仅是勇气，通过努力，希望变成一种豪气。因为他从此能擅长起码两种书体。框架定好后，从今年暮春到定稿，大家集中反复加工居然达五次（其间没人请假），互相学习，互相借鉴，最终形成字体趋向多元，这是我们乐于看到的。

    今天，我们把八十件作品呈现在家面前，虽然大多作品尚不成熟，但他们都已努力，进步是明显的。他们的路还很长很长，虽存有蓝永明的拘谨、马利兴的生硬、王春霞的瘦弱、林伟的尖束、吴通正的臃绕、叶龙芳的正平、杨忠伟的经营、蒋慧珍的描滞、雷斌的紧严、李志根的熟滑，这些问题恐非一日可改，我们期待着。

    请各位老师、道友多提宝贵意见，祝福他们。

                                            乙未小雪 陈洪大 草于见山闻水老屋

 

                                                         

     书道踉跄行    

余垂髫之时即喜涂写，晃眼已近不惑，犹如管中窥豹未得书道门径。工作之外无多余嗜欲，唯舔墨临池而已。敬二王钟张，羡颠张狂素，拜鲁公文敏。虽勤勉有加，然仍难得其精要。

忆十数载习书经历，多半是徒费光阴，事倍功半。前些时日读一文，云学书法无外乎两种死法，一“自杀”，二“他杀”。读罢一笑，部分观点虽有偏激之处，然大意已是矢中靶心。想来多少习书者确在“自杀”与“他杀”中艰难行进。“自杀”者，大多闭门造车。“他杀”者，大多盲目迷信权威。我亦不得幸免于此，书学道上，踉踉跄跄，其中之苦痛，唯有自知。于书法，唯近两年方有点滴参悟，渐感明晰。
    一、技法锤炼

孙晓云先生曾著一书《书法有法》，书中授有众多书法技巧。古人于书法技法论述亦有众多专著传世，从汉赵壹《非草书》至近代康有为《广艺舟双辑》论述浩如云烟，可见技法之重。书法练习，应首先重技法。古人云笔法决定字法，字法决定章法，诚不欺我。回顾学书经历，之所以事备功半，首先当为技法锤炼不够。就简单执笔而言，也是近来方有所悟。早年学书，学堂所发教材所见执笔皆为指实掌竖，并有图为示。于是照实涂描，俯仰间便是几岁春秋。常常临池不到两刻，指节发麻，手腕发酸，臂膀疼痛。若非内心独钟书法，早已弃笔。书法之事或已成镜花水月。亏得当今网络强大，能有幸一睹当代众多名家现场作书教学示范视频，纵横比对，方知执笔事。尤其陈海良、杨雯、张聪明诸先生之执笔给予我极大启示，无外乎皆以松、活取胜，尽管各家体势有别，然殊途同归。按此调整用于临池，字里行间始现灵动之貌。指腕不酸，书写顺畅，临池神清气爽心生欢喜。此仅执笔一项于我蒙泽之变，另一项当属笔法。

以往临池，不论书体皆一种笔法，如与人交手每招只出冲拳，其结果而知。后幸得徐文平先生指点，方知笔法无外乎提按、使转为主。先生悉心指导，无奈天生愚钝，至今不能彻悟参明。记得某高手云，写字似打球，光使蛮力无功，需熟知球之特性，掌握动作要领，不然如泥牛入海不得消息。不知求变，终会落得门外乞尾不入中庭之下场。书道求巧，巧当大巧，以致大巧若拙！

二、经典研习 

    书道高深，观古人书论已知。亦从近几年国展透出明确信息，对经典法帖深入程度越深之作，往往越发容易入展和获奖。由此可知经典研习程度，决定作品品味。茫然时，亦曾一度有功利做法，取众多当代书作观摹、临习。稍得其形，便自鸣得意。所幸得遇众多良师悉心指点，令余幡然醒悟。

金良吉先生教导，要丰富自己笔墨当与古人为徒，师古不泥古。王墉先生教导，不自惭形秽作乞者，争抢“残羹冷炙”，不让“展览体”迷失自我。诸先生话语既犀利且中肯，令我醍醐灌顶，唯研习经典、把握规律、用对方法，方能于笔墨中再现我。习书选帖如恋爱，古人经典浩瀚如烟，寻寻觅觅于众芳群艳中择独钟者不易。遇心性合一之人心跳加速，舍命相随不离不弃。阅尽繁华最终栖“二王”一枝，发愿当成此遒丽。誓将汲取二王之精髓成自我之魂魄。

三、学识涵养

   “书如其人”当为我辈书人所追求之境。近些大量出版年民国时期书儒手札，于市中趋之若鹜，皆因其有书卷味。加之今岁十一届国展评奖风向，更令我深刻意识学识涵养之重要。技法之后是情怀。书法虽技法为先，然终究是艺术，是文化，是修养！

“书为心画”真理也。某日于一古物市场见某名家书作，见之不甚欢喜。与我同行者一行家断言此乃赝品。问其缘由，答曰：“此书家为大学者饱读诗书，学富五车。此作品却无书卷之气，毫无神采。当为后人描摹。”文质不合不上一等。我自知学识浅薄，平日忙于应试教育，多半光阴皆耗费于此。书写之余常常深感书外之功欠缺。林散之先生云：“光学写字，不读书，字写得再好，不过字匠而已，写出来的字缺少书卷气。字有百病，唯俗病难医，多读书方能医俗。”痛定思痛，当潜心传统，研习国学经典之作。

四、工具选择  

欲工其事必先利其器。除却技法、经典、学识涵养，善用工具好工具亦不可或缺。学书之始，不分笔纸，取来便涂。落笔如墨猪，行笔似老牯犁地，墨色残淡，便自觉愚笨。之后向众多书家高手请教，方知古人制纸相当讲究，于文人而言文房无小事。古纸用料及工艺绝非朝夕可得，檀皮稻草发制及配比皆严格按书画家要求执行。古纸密度极高，更有书家秘制酱料刷涂，用光滑石料砑纸后方书写，只求行笔流畅，便于书写。古纸近熟宣，却非熟。生宣诞生为明清之后，临写明清之前书作，取生宣书写如泥塘跋涉，行笔坚难。古人制墨用条块形式，用纯天然松烟油烟提炼，墨彩奕奕。经多次试验对比，用古法墨条研墨与当代墨汁书写有天地之别！书法为文雅之道，墨色当为清润古雅，纸面有书卷之香。笔更是讲究，千万毫毛，笔底锋尖一有闪失，不论起收行转都不得心中之意。试笔无数渐可辩真假狼毫羊毫，一二三等。砚目前只得一端口老坑，器形一般。为友人所赠，发墨一流！对工具使用，需多试常新方能得心应手！

书道漫漫，有友人言此为不归路。是又如何？人但凡一死，或重如泰山，或轻如鸿毛。而我唯愿追寻梦想，不违内心，与轻重无关！山阴道上踉跄行，跌跌撞撞常有伤痛，幸有诸多师友一路陪伴左右，常鼓励指点，亦不孤独！人生幸事耳！

“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索！”

                                     杨忠伟于上江草堂

                                         2015年8月