【翰墨新峰】金弋：继承传统 奇崛清丽——2014年度“新峰计划”书法入选人才作品欣赏

金弋，男，生于1976年，现为中国书法家协会会员，浙江省青年书协创作委员会委员，嘉兴市书协理事，嘉兴市青年书协副主席。

 孙矿《月峰画跋》 33cm×16.5cm×10

学书心得——书当“厚而有德”

“书尚清而厚，清厚要必本于心行。”清非轻，清是不浊不俗的境界，书有清气此为习书之人首要目标。“清”从何而来？当与传统经典碑帖、文学等相关艺术耳鬓厮磨、朝夕处之可得。清与书卷气可呼应对等，然而书法之清犹如短小散文或诗歌，读来如沐春风调剂心灵却未能震撼心脾，书者如得清字之个中三昧便要力追浑厚朴厚。厚者吾以为当从线条、章法、气度处下功夫，真力弥漫四字是对厚的最好阐释！当代书法创作得清者不少，然得厚者少之又少，可见清臻至厚虽一步之遥，过程却漫长而艰辛，甚至穷其一生也未能达此境界。

 金农等诗句 173cm×45cm×2

唐太宗论书曰：“吾之所为，皆先作意，是以果能成。”虞世南作《笔髓》，其一为《辨意》。盖书虽重法，然意乃法之所受命也。技和道，吾以为道应当是习书之人一开始就关注并不断在书作中体现的。学书通于学仙，炼神最上，炼气次之，练形又次之。观民国乃至近代文人墨客手稿能发现，他们对于技和道契合点的把握是恰到好处和精妙的，其对于技的训练，绝不如我们现在专业院校系统、细致、复杂和到位，然书作体现的文人精神以及对书法的最终目标追求，比我们不知清晰了多少。靠什么写？怎么写？写什么？我以为是当下书坛创作应当予以重视和关注的。

 康有为书论一则 178cm×92cm

古人云，学书者有二观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。如是则书之前后莫非书也，而书之时可知矣。书法的最终呈现或者说最终目的是情感通过一定的技来表达，无技无支撑，无德无高度。大德是共同目标，个人的德是个性的，书作无德而有个性是为低等个性，书作有德是为高尚的门槛，入门槛者，自能迈向更为宏大的大德之境。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。

书，如也，如其学，如其才，如其志。总之，曰如其人而已。当下书坛风起云涌，群雄纷争，如能守得一片净土，吾写吾心，无挂无碍方可洞明世事，万般皆醉我独醒。终能入我神者，古化为我也。

金弋

 龚自珍诗 241cm×61cm

向写心的状态跨越——金弋书法断想

2002年的时候，金弋在首届中国书法兰亭奖中获奖，那年，他26岁，篆书。2009年，金弋在第三届兰亭奖再一次获奖，那年他33岁，楷书。迄今为止，作为与金鸡奖、百花奖和梅花奖齐名的中国书法最高奖“兰亭奖”已经成功举办了四届，浙江的金弋两次获奖，两次入展，连续四届“染指”中国书法专业最高奖。我想，这个成绩在整个中国书坛不会有几个人，尤其是用不同的书体。

 许浑《早秋》 245cm×68cm

一个人的精力是有限的，这一生，能够做好一件事情已经很了不起，能够不甘于平庸地度过一生，能够在某个行业里面出类拔萃，可想而知，做一个精英人物是多么不容易。我也深知，在当代中国的书法行业里面，能够做到五体俱全、五体俱能、五体兼善，尤其是像金弋这样作为一个业余时间搞书法的人，没有很高的才情和付出极大的辛苦，是做不到的。所以，十几年前我就盯住了他，一直研究和关注他的创作，他作品之外的很多让我好奇的东西。在古代，用毛笔写字是每个人必须要做的事情，那时候生活节奏慢，人们有大量的时间，加之立身的要求，必须学习书法，所以，能够兼善诸体的书法家很多。今天，当生活节奏越来越快，要做的事情很多，留给自己的时间却越来越少的时候，书法也就没有了更好的生存环境。细数当代书法名家，大多以某一种书体名世，掌握诸体的人很少，尤其是能够做到诸体兼善的人几乎凤毛麟角。于是我想，金弋，之所以能够真、草、隶、篆、行融类旁通，除了才情和聪慧，从学术的角度考量，他一定是打通了书写技术，对于毛笔书写的技巧融会贯通，于是乎，做到了心手双畅。技术对他而言已经不再是技术，只是抒情和书写的一种方式，或许这就是“无法”之境界。

 唐寅诗 178cm×94cm

我经常如此检验一个书法家是否拥有很好的创作能力，那就是—你是否具有可持续发展的能力。如同一个马拉松运动员，开始跑得很快不重要，重要的是你能轻松地跑得很远，甚至轻松跑到终点而不是中途就熄火了。有些书法家偶尔获得了一次大奖以后再也无法入展，或者有的书法家昙花一现，这可能除了偶然就是意外，最终写不下去了。而能够不断获奖、不断入展一二十年，这就是一个有耐力、有实力、有持续发展能力的书法家，他们的身上有着雄厚的实力可以在竞技场上驰骋。金弋自出道以来，十几年中获奖十几次，入展四十余次，这种稳定性和恒定性就是实力的最佳证明。

 刘熙载书论选抄 178cm×94cm

作为一个生在上海长在浙江的江南才子，他的身上流露着典型的江南那种优美的情调。他的行草书取法魏晋，在二王尤其刻帖上下过很大功夫，结构奇诡多变，笔调优美多姿，如行云流水一般透着雅致的美感；他的楷书或浑厚有唐韵，或宗法碑版，姿态婀娜而又任性，时有意外之佳构；他的隶书在汉代书风的基础上去粗取精，剔除了民间书写随意粗糙的成分，取其优雅质朴的精华为己用，斯文儒雅而无草莽气；篆书作为曾经夺冠的书体，近年参以行草笔意适当夸张结构，写得随意自在，灵动之气跃然纸上。这些还不足以描述他的厉害，最让人佩服的就是，各种书体，比如楷书，他能够写很多种风格，行草书也能写很多种风格，包括篆隶也都能信手拈来随意变化，根据心情、根据情绪、根据纸张工具的不同随时变化着。这种不拘泥于一格的创作，简直就是化境的一种体现。  

金弋喜欢运动，据说羽毛球玩得相当厉害，我也见过他一些打球的图片，手法、身姿很有书法造型感。我曾经说过，搞艺术的前提条件是心灵手巧。连自己的手都支配不了，如何玩得转毛笔？书法是一种动手、动心的活儿，可能，金弋的运动能力让他的头脑比别人反应快，手脚更加灵敏，因此他又把运动的动感、势、造型能力无意中在书法上体现出来了。

 董其昌文选

我和金弋在网络上聊天很多，基本都是谈书法。前些时候，我说“别给评委写字了，该给自己写字了”。这意思就是，要尊重自己的心灵感受，写自己的性情了。没想到才几天，他就拿出了八大风格的字—线条干净不染尘埃，结构空灵颇有禅意，这么宁静的气息或许是他作为一个近四十岁的人的心境吧。孙过庭说“初学分布，务求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”，这何尝不是人生的一种境界和过程呢？当我们过了繁花似锦的年龄，就应该逐渐平静下来删繁就简了。能够做到简净，才是书法至高的境界，能够认识到这一点并努力去实现，这也是艺术境界的一个飞跃，也是“技”到顶峰之后向“道”的过渡和升华。

 《兰亭序》 137cm×16cm

虽然认识他十多年了，但上个月才见到他，没想到长相那么硬朗的他，居然那么安静，语速缓慢而又轻声细语。奇怪的时候我忽然想起他的斋号—静言堂！书如其人，一个人的本性最终决定他的书法风格，安静内敛或许是金弋最本真的个性。当他开始进入到了一个为自己“写心”的阶段，他的个性会更淋漓地表现出他最靠近心灵的书写，拥有超强的技术，挟此而“任性”的书写自我性情，必然会让金弋的书法创作进入一个全新的自由状态。对此我非常期待！

齐玉新

中国书法家论坛CEO

2014年12月1日