[书论]论书绝句选读--张宗祥（二）

王觉斯（王铎）
颇有权奇倜傥情，微嫌缭绕不分明。若从怀抱谈书法，柴棘胸中想乱生。
觉斯功力至深，而用笔未能洁净，虽明季之习大都如此，究为胸怀未能怡旷恬静之故

 

沈石田（沈周）

乱头粗服师山谷，却与描书大不同。方信天工胜人力，不求工处自能工。
石田师黄极直率，一无矫揉之处，遂觉真力弥满，且有山林之气。予见其手定诗稿两巨册。
冒辟疆（冒襄-字辟疆 号巢民）
笔法思翁指点亲，不含秋气只馀春。乌衣子弟应如此，后有香泉解问津。
水绘园主亲及香光之门，笔法为董氏所授。然字特腴润，后来香泉太守极与之相似。雍容华贵之气胜，而冲淡山林之气绝矣。

 

方密之（方以智-字密之 号曼公）
少日冲和晚枯寂，不曾使气不矜才，可怜绝世佳公子，书作寒枝心死灰。
四公子中侯方域书最劣。陈定生画胜於书，其书画皆拟唐子畏。密之冲和雅淡，出世后所作尤枯寂若槁木死灰。岂书画亦因境遇而变耶。

黄石斋（黄道周）
戎路略存章草意，索公最得此中神。千年绝学无人继，独有先生步后尘。
石斋纯法章草，最难能用柔笔，结体亦精，此真兴灭继绝，功不可没者。近时沈培老以小欧立基，而以章草蒙其外，故字形狭长，使笔刚多柔少。予得石斋一卷，乃崇祯七年闻奴警出山诗。
翁覃溪（翁方刚）
诗重渔洋人尽晓，字推松雪世难知。先生质直平生短，攻弊还须巧作师。

覃溪学土书与诗皆质朴古茂，少空灵之气。世亦有诮其专学《秘监》，书法遂至一无天趣者。无论《秘监》不任其咎，即覃溪之于《夫子庙堂碑》，所评所学，何尝得其真髓。而覃溪效法吴兴之书，转能登堂入室，则知覃溪未尝不自知其短，而思补救之也。

 

恽南田（恽格-字寿平 号南田）
颜褚相参卓不群，亦沉亦秀亦停匀。后来脂粉开新习，媚骨靡靡遂失君。
正叔用笔之法，登善为多，而圆浑沉着，则出自平原，故能独成家法。后人学之者徒为形似之书， 不作探源之举，柔媚成风，遂失庐山真面。学登善能从《儿宽赞》入手，即学南田，当无脂粉之气。

陈古铭（陈梓 字俯恭 又字古铭 号一斋）
却将颜柳千钧力，散入张王草法中。满纸龙蛇惊起伏，平生拜倒颍川公。

重如磐细如针，大小相参倍有神。融合全篇成一字，后来难继古无人。晚来病臂十余年，左腕匆匆草几篇。若把公书较南阜，力沉魄厚过前贤。
一斋先生姓陈名梓，号古铭，亦作古民。余姚人，久客吾乡，复游邗上，终老濮院。朴学笃行，善古文书法。其文集曰《一斋集》，张泽民刻入《逸园丛书》。书以颜柳为本，而致力于草，纵横酣畅，极挥洒之乐，不独大小杂出，而且行间亦多寡不等，有以一二字成一行者，看似至不经意，其实整张皆一气呵成，等于一字。晚年右臂病风，运左腕作书，倔强之中，致饶风趣，实在高南阜之上。十世祖北湖公馆之家中，为子侄师。余家藏先生手迹遂独多，尤以《敦行录》一册为最。皆追记北湖公平生行谊也。有书札数十通致十一世伯祖者，流在杭川杨见心兄处。康长素游杭跋之云："陈先生书法卓绝人间，而世人知之者绝少，方知传世者必麻笺十万，始有人知也。"其推崇备至。古铭先生曾辞鸿博之荐，后人亦不昌，遂不知康雍间有此名书家，真不幸矣!
何义门（何焯）
工力真能继盛唐，微嫌神气不清刚。若从小楷评书法。应与衡山相颉颃。
义门先生知法而不知笔，大字对有冗沓之弊，小楷结构谨严，转折流动。清之有义门，与明之有衡山，正相类矣。

 

文待诏（文征明）
衡山书画皆宗沈，垂老同登山谷堂。秀洁有余嫌魄小，娟娟丛竹挺新篁。
衡山一生极重启南。书学暮年亦宗山谷，洁净有余，沉雄不足。想其平生谨饬故也。
邓完白（邓石如）
笔墨变迁皆异古，篆文宜学汉碑头。毫平锋挺千钧力，隶宇君真据上游。
完白山人深知后世笔墨悉异古人，不愿矫揉造作，以后世工具，强学古人书法，故篆书专仿汉碑头，且笔锋转折，尽皆显露。此实深明古今作书工具不同之珲，不能以其异古而议之也。其隶书毫平锋直，不以挑勒取姿。撝叔虽宗其法，笔力究嫌不及也。

王良常 钱十兰 洪北江 孙渊如（王澍、钱坫、洪亮吉、孙星衍）
齐剪毫锋学秦篆，四家书法颇相同。若从题记求优劣，王厚钱清似较工。
四家并工斯篆，颇难甲乙，剪去笔锋作书，其法亦同，每遇收处，旋转其笔使圆。王、钱二家用墨不重，间有枯笔，形迹更显。综而论之，渊如最弱。至于款识，洪，孙两家极为庸俗，不及王、钱远矣。

 

吴清卿（吴大澄）
钟铭猎碣兼斯篆，齐到先生笔下来。莫道将兵多不办，博纵篆法亦奇才。
近世篆书当推吴氏为第一，无荒伧之习，有凝重之风，各体皆工，且能熔冶于一炉，独成名作。此非石如专习汉碑头，十兰、良常专工秦篆，近时老缶专书猎碣所可同日语也。清卿篆书太重形体，且结构多方整。其行书宗山谷，亦有排比之病， 其殆馆阁之习未除乎！
朱竹垞 （朱彝尊）
未必尽能通隶法，却将书卷入行间。亦沉亦雅经生笔，文达他年窥一斑。

竹垞先生之隶，自成一家，书诗之气盎然。后来阮氏虽笔力不逮，其胸襟气息正复相类。此皆不能就字求字者也。
六 舟 
不徒金石清名远，笔法精奇怀素流。今日南屏残照里，更难重觅墨王楼。
上人善拓彝鼎，正侧各面皆具，有"西湖金石僧"之名。书法宗王，尤工大草。曾得大令、怀素墨述，建楼藏之，名曰"墨王"。今楼址已不可寻，真迹更不知何处矣。

 

吕晚村（吕留良）
行草河南笔法多，亦参浓墨学东坡。当年卖艺传应广，劫火成灰可奈何。
晚村书在苏，褚之间，亦能篆刻，为明仪宾吕熯之孙，曾与四明黄晦木、檇李黄复仲、桐乡朱声始、明州高旦中及吴孟举五人订润卖艺。晚村润例扇、册页、单条每件皆三钱，手卷每尺三钱，其流传必广。曾静狱后，视同祸水，毁灭恐后矣。
成亲王（爱新觉罗.永瑆）
香光临米传心法，继世惟君认识真。若向艺林寻往迹，一朝玉牒此传人。

成亲王法南宫，极有精神，惜不多见．寻常所遇，皆香光本色也。
宋高宗（赵构）
不师家法瘦金体，善学王家千字文。北宋棒与南宋字，高宗艺祖迥超群。
高宗专法右军，临千字文尤妙。虽微嫌肉多骨少，然宋代诸帝中，当推第一。南宋之初，书学复兴，帝之力也。徽庙瘦金，自标一体，较登善尤为锋利，宜不善终。
陶隐居（陶弘景）

劫火燎原一简存，烧痕不损字精魂。健毫重墨王家法，《瘗鹤铭》难并体论。
查仲坚弟薄有隐居一启，四周烧痕，字迹无恙。书近大令，绝异六朝。倘《瘗鹤铭》果是陶书，殊觉努力作态，大有径庭也。
黄山谷（黄庭坚、黄鲁直）
谁道公书用笔描，寥天孤鹤气超超， 《玄云》一卷无传本。江右真宗恨早祧。
故宫所藏《松风阁诗》，挥洒自如，不见刻画痕迹。宋人有《玄云阁丛帖》四卷，刻苏、黄、米、蔡之书，人各一卷。所收山谷之字，极类晋人，绝无倔强之态。惜此帖不见著录，传者绝少。予仅见其一部，真迹不传，遂使山谷蒙谤。此与江右诗派愈演愈僻，同一可叹。
米襄阳（米元章、米芾、米南宫）
臣书刷字自评工，天马飞行绝太空。唐宋两人宗大令，端庄北海胜南宫。
襄阳自称刷字，深得笔锋平铺之旨，然倾侧跳荡，更过北海，盖以救腕力之不足也。学大令者易於倾侧，乃知献之究不及右军。
陆柬之

笔法亲承舅氏传，晋人风度故翩翩。独怜真迹人间少，文赋光芒上烛天。
柬之为虞秘监之甥，亲承笔法，亦有书名。乃于故宫所藏陆±衡文赋之外，竟未见其他碑刻，想吝于挥翰，遂至成凤毛麟角耶！用笔刚柔相参，神韵超绝．其行书似《千字文》，其草书似《十七帖》，无-不承山阴法脉者。

王右军（王羲之、王逸少）

《快雪》、《三希》作冠军，会稽真迹更无闻，微嫌墨重兼神滞，恐是唐贤响拓文。
《快雪时晴》一帖，向摹入《三希堂》帖中，墨迹得观者两次，纸色晦黯，墨浓而少精采，大似唐人摹写之本．

怀 素
草书颠放传张旭，更益疏狂有素师。若向此中谈草史，正同行楷六朝时。
素师《自叙》笔势奔放，不可羁勒。盖长史、素师之草，正如六朝人之作行楷，随意增减笔画，若萧子云辈也。会心人当识此言。

 

伊墨卿 （伊秉绶）

毫无不尽力自匀，《伊阙》、《张迁》暗取神。更有温纯儒者气，不流犷野是全人。

墨卿书无不尽之毫，毫无不尽之力，此《伊阙》、《张迁》真髓也。后之学者，往往非犷即野、墨卿能免此弊，故是能手。

 

桂未谷（桂馥）

西岳华山巧莫阶，中郎灵气未全埋。方知清庙明堂作，取法真纯故自佳。
汉隶之巧，至西岳《华山碑》而极。或言出于蔡中郎，其信然耶！《史晨》、《礼器》亦工秀可学。乃知大碑皆名流所书，与寻常汉碑不同也。未谷亦工唐隶，然其渊源所自，当在《华山》。

 

傅青主（傅山）

笔如风雨气如虹，积健为雄见此翁。并世遗民论狂草，一齐俯首拜山公。
青主先生以真气作书，雄浑实其余事。宁人、二曲、船山、梨洲均无书名，即八大、石涛能书矣，亦皆无此气魄也。先生署款，或题真山，故以山公名之。

石 溪

画法遥遥宗石田，作书无意学庭坚。青溪拙朴君雄浑，蔬笋何曾到笔颠。
以画法论，石溪宗沈，跬步不离；书则参平原素师之法，不宗山谷，大异启南。其至友程正揆书画均以拙胜。总之电住道人之书，冷隽孤寂之气至少也。

 

史道邻（史可法）

骨秀神清无点尘，只因埋骨与梅邻。成仁取义由心学，书法安能鉴定人。
阁部书秀丽之气充塞纸间。殉国后葬梅花岭。世人喜以书法论人品，偶有一二合者，即举以为公案，若颜字之刚劲，赵字之妩媚。其实此论最不足信。平原《送刘太冲序》飘逸之至，《祭侄文》墨迹颇妩媚。此姑不论。晦庵学秦会之而为一代名儒，香光书品淡远冲夷，而有公抄董宦之事，人品自人品，艺术自艺术，幸无并为一谈也。

 

黄小松 （黄易）
细竹山花秀复幽，清泉明月石间流。倘从小楷寻神韵，当向云林一脉求。

小松致力金石，而小楷学王，特为娟秀。以神韵论，颇与清闷主人相似。

 

奚铁生（奚冈--宇纯章 号铁生 别号鹤渚生 蒙泉外史）

行楷兼参登善意，暮年草法极圆通。画名远出书名上，忽略君书实未公。
铁生中年颇工行楷，似从南田入手以接河南者。晚岁作草，流转生动，极自然之致。

 

蒋山堂（蒋仁）

运毫能婉墨能腴，清气依然山泽臞。亦向华亭参笔法，却与陈、冒又殊途。

山堂用墨腴润，而清气往来，仍无俗艳。予目辟疆、香泉为廊庙之董，山堂为山林之董。意者可为定论。

陈曼生（陈鸿寿）
吉金乐石气苍苍，行草平原略间黄。颇有幽燕豪士气，隶书纵笔拟襄阳。

曼生行草纵横排荡，隶书挥毫直写。以曼生之隶拟襄阳之行，同有刷字之妙。

 

杨椒山（杨继盛）
正气岩岩拟鲁公，行书《三谢》颇相同。恨留墨迹人间少，刻遍斜阶古屋中。

员外行书绝类《争座》、《三谢》，北平宣武门外上斜街有员外，读书旧宅，今改为祠。

 

金圣叹

君书亦是学平原，健踯狂跳天地翻。想见牢骚满胸臆，好凭笔墨诉烦冤。

见人瑞所书联二：一五言，狂纵奔放，不可一世；一为贺人寿联，工秀，略参王法。

 

龚孝拱（龚孝拱*字橙 号匏庵 半伦 龚自珍子）
定庵自恨不能书，君亦依稀似墨猪。未识鲁公真笔法，黑方光诀竟何如。

定庵以书劣不入翰林，恨之刺骨，后使佣婢皆习馆阁应制之书，当时所谓"黑，方、光'者也。半伦字不多见，见于书头卷尾者亦不甚工。十余年前收得一五言联，似学平原，然墨重笔弱，想趋庭时习见应制之字故耳。

 

莫友芝
秦人小篆能容墨，汉代碑头不见锋。想是《说文》遵宋刻，读书万卷气从容。
郘亭篆，以为斯篆则墨浓笔壮，以为汉碑头则又藏锋不露，在良常、石如之外。又辟一途，与宋刻《说文》极相类似，故有此论。其行书亦敦厚拙朴，诗书之味盎然。
高南阜（高凤翰）

藏得先生左腕书，势如夺隘走锋车。方知薑桂平生性，老辣兼辛信不虚。
南阜晚年左手所书尤为生辣。

 

鲜于伯机 （鲜于枢）
不向鸥波步后尘，独标一帜见精神。岂徒能拙兼能险，工力天资实过人。

 

松雪书牢笼一代，当时无出其藩篱者。惟伯机不受羁勒，自成一家， 拙而能险，非易事也。

唐子畏（唐寅 唐伯虎）
吴兴、北海两相参，骨弱微嫌墨气酣。岂谓石田拜山谷，故将秾艳异优昙。

成、宏间石田以画为一世宗，衡山辈皆效法之。子畏独以北宗之笔，写南士胸襟，遂能自成家数，画既异沈，字亦与枝山、徵仲不趋一途，此其所以成子畏也。
张廉卿（张裕钊）

道是《猛龙》传的脉、《猛龙》故在岂能诬?笔锋健举毫能直，可药书中沓冗徒。
《张猛龙》一碑无能学者。誉廉卿为学《猛龙》，不徒结构大异，即用笔亦何能搔着痒处?独其笔健毫刚，可医冗杂之病耳。
郭兰石（郭尚先）
只能恬静不雄奇，细竹闲花小有姿。工力自深皆帖学，未曾参法六朝碑。

兰石行书圆熟恬静，自是能手。所惜专宗思白，未参别法，故虽终身致力，尚不及山舟学士。如此一流书人，极愿其兼事碑学也。

 

康里承旨（康里巎巎 康里子山）
不甘尽法赵王孙，大草时将《书谱》温。流转有余嫌力弱，都应探本未穷根。

康里氏所作，草书为胜。大抵自吴兴以法过庭，故笔力殊嫌不足，虽所见故宫墨迹，临右军书极多，然神味皆《书谱》也。 凡临《书谱》不用刚毫，不知散锋者，易流软弱之病，不可不知。
虞文靖（虞集）
笔法王孙亦步趋，不能圆熟略疏迂。若从拙处求公字，太古须眉道味腴。

文靖用笔确遵赵法，然不甚圆转，尚存拙朴之气，玩之另有风趣。

 

柯学士（柯九思）
挥毫落笔意苍茫，以画相参墨有光。不肯因人炊釜热，鲜于、魏国任低昂。

九思字不多见，用墨极佳，挥洒自如，不拘法律，实能自名一家，非子昂之巧、伯机之拙所能限也。

 

破 山（海明 俗姓蹇  名栋宇 ）

君是禅家康对山，饮醇食肉用心艰。草书自有冲霄势，孤鹤长空独往还。

破山因救献忠欲杀之人，许献忠破酒肉之戒，故以对山投身严氏比之。破山书清疏旷放，承明代之习为多，实在大涤子之上。

 

林文忠（林则徐）
数幅家书西域来，夫人老眼最关怀。平生谨慎兼平实，字亦端详不使才。

文忠书，大者未变馆阁之习，小行皆极流动可观。予得其家信数通，皆荷戈时之笔，书中劝太太须戴老花眼镜，言之娓娓。

曾文正（曾国藩）
午夜军书百十通，不曾潦草说匆匆。但从拙处安身命，书法安能限此公。

文正用紫毫日写笔札，无-笔苟且，亦稳扎稳打之法也。就艺术言，究非精者，大字尤拙。

 

吴荷屋（吴荣光）
亦能放纵亦矜严，万石千钧聚笔尖。尽变江西黄氏法，差嫌神气未清恬。

荷屋书有极重之笔，而结体矜严，自是能手。岭南名家，此为超于江右之外者，然仍有黄法也。

翁松禅（翁同和）
魄力沈雄天骨张，瓶笙款后更坚苍。但余一事堪惆帐，书法先生未细详。

常熟师颜，早年不脱馆阁之习，结构整齐。自罢官之后，方极恣肆苍劲。然一生用笔，毫不能直，锋不能挺，时有浮烟涨墨之病，是其短处。

 

李芍农
排比何须讥算子，六朝致力到隋碑。虽为能品非神品，笔法庄严未失规。

芍农致力六朝，其结字则隋碑之法为多，不刻画形似、浑刀笔而不分，尤属难能。虽气魄较小，然所书联字，字小而相距甚远，仍能气息相通，实非易事。

冯桂芬（字林一 号景亭）
轩轩霞举秀而刚，笔可分风势莫当。惜墨如金能用墨，锋尖到处墨生光。
    校邠庐之书，用笔极刚而能流动，用墨极简而极精采，遂能别开生面。此真笔刚墨柔，最宜滑纸。

 

戴文节（戴煕）
乱叠山头岚气清，字能腴润不空灵。颜参王法能方黑，翰苑当时旧典型。
文节画山皆不起圭稜，而自然空濛灵秀，实最难能。字则用笔略嫌软弱，墨虽精采，神不清朗。道光之后， 

馆阁字均在颜王之间，取其能黑能方也。文节之书，实即深放此道者。
钱念劬先生(以下皆并世亲见。癸未时补)
家世相传法玄宰，先生跬步不曾离。放言屡屡惊高座，书笔圆通未出奇。
冠弱时识念劬先生，引为忘年之交。其尊翁竾仙先生深于董书，念劬承其家学，小行书尤工。平时卓识高论，震惊四座，独书法娟秀，异其为人。弱弟玄同，亦略有遗意。
林长民（林徽因之父）
未冠相逢已擅书，中年小楷到唐初。能工能秀能开展，髯也精神实起予。
长民为伯颖师长子。予十七岁时相遇于海宁州署，已擅书名，后工小楷。未遇难前曾鬻书京师。

陈兰洲年伯
清季苏书盛荆楚，老人官辙在当时。略参颜法无痕迹，用笔虽柔墨未痴。

年伯晚岁恬淡之气一寓于画，字则始终学苏，较邻苏差弱。
张玉山
儒雅风流亦我师，一官归隐苦无资。悲庵江右同官久，却未倾心写北碑。
玉山先生归隐后鬻字充饥。在禾屡晤，大有晋人风度。为予书近作颇多，字极圆健。在江右听鼓时与抽叔交善，又尝琢印，曰："王仲瞿私淑弟子"，趣韵可想。

陈韬庵座师

闽海书家半法黄，老人神味最安详；不为努目金刚态，自有书诗气韵长。
清末闽省诸书家效山谷者多，韬老亦居其一，不刻画求是，而韵味清远。以比海藏，气魄虽弱，风趣实异。
沈寐老叟（沈寐叟 沈曾植）
直驱健笔为章草，偶运柔毫学让之。《鸿宝》一篇藏枕箧，平生得力《道因》碑。

培老作书，喜人从旁赞叹，则逸兴横逸，挥洒淋漓，一行之后，观者不语，则停笔索然，或易纸更作矣。予与金楫江同年谒之沪寓，正值作书。楫扛为之展纸，立成数帧。问予何如，予曰："老伯前身应是小欧"，老人大笑曰："冷僧刁钻古怪，竟如倦翁之对石庵。"
梁节庵（梁鼎芬）
风致超超札数通，依稀凝式《韭花》同。晚年病臂书联语，遂觉精神弱未充。
节庵小简极佳，宋、明人尚少此气息。病后喜强作大字，支离撑凑，遂尔索然。
杨邻苏 （(杨守敬）
名毫诸葛重东坡，秉笔师苏可奈何。犹幸腕高能倔强，行间涨墨不曾多。

惺吾学苏，不用硬毫。在京时曾见其作书，体肥气促，即书一五言联，或须休息。然执笔不低，

此与苏异，故虽有柔毫，尚能驾御，无墨猪之诮。东坡极奖诸葛氏之笔。评之曰"散、卓"， "散"则不裹， "卓"则极坚，此可见古人制笔之法。

康南海（康有为）
广列碑名续《艺舟》，杂揉书体误时流。平生学艺皆庞乱，似听邹生说九州。
南海《广艺舟双楫》一书，罗列碑名，极少名论，几类碑目。其平生所书，杂揉各体，意或欲兼综各法，核其归实一法不精。记在春明时，任公印其《六十自寿诗》一册见赠，后相遇，询予："南海师字法如何? "予曰："有赞，现题册首。"取视赞云："台钟鼎篆隶行草为一家，前无古人，后无来者。"任公笑云："太刻，太刻！ 然吾师眼高手疏之病，实所不免。"予曰："一字之中，起笔为行，转笔或变为篆隶。此真一盘杂碎，无法评论。"癸亥在杭，有同寅陶君，亦南海门人，邀南海过予湖上寓庐，剧谈颇久。南海所欲知者宋元版本，予所欲请益者南海书法，卒亦不得要领而散。予自信寿诗册上所题，实为南海书法定评也。
梁任公（梁启超）
中年之后日临池，着意经心写北碑。到底书生谦挹甚，芍农欲得事为师。

 

任公官退之后，日必临池，易予明拓《李思训碑》去，然致力半在猛龙，及其他六朝碑版，循

循规矩之中，不敢失法。一日相遇，予谓"君书大似芍农。"任公曰："正当以芍农为师，敢期并驾。"其谦退如此。

高聋公（高邕）
少法平原后师李，暮年致力在隋碑。近时海上谈书艺，只有聋公守旧规。
    邕之三十左右尚法鲁公。予见临《争座》帖一通，极得笔意。暮年化北海倾侧之习为整齐，实得力于隋碑，转折分明，起讫斩截，故自合法。以视汪渊若之砌字，唐驼之涂字，李梅庵、曾龙髯之画字，不可同日语矣。清道人写唐碑，工力极深，盖源于徐季海，独在海上鬻书，变此恶劣之体。
吴缶翁（吴昌硕）
最精琢印仿泥封，猎碣书成笔露锋。用笔如刀刀似笔，清卿之外别开宗。
老缶治印第一，字第二，画最晚学，居第三。《石鼓文》周、魏之案悬而未决。玩其字体，用笔皆郁而不畅，似非后世笔墨所书。愙斋临摹，略存其意，缶翁则超于象外矣。然笔力恣肆，故是佳作。
蠡测沧波管测天，珊瑚挂网岂能全?流传艺苑资谈助，成一家言不忌偏。

 

癸未五月晦日写毕，时梅雨连绵，小病未愈。

吴让之（吴熙载）
亦步亦趋师倦翁，不曾一笔敢旁攻。虽无趠厉雄奇气，烂熳倾欹弊亦空。
安吴雄肆之处不可及，倾欹之笔，随在而有。让之虽不雄放，弊亦略少。沈培老极心折之，临摹让之之作最多。予见短屏四帧，不见款字，殆不能辨。寻常跋语中参用让之书法者亦往往见之。{完}

八十抒怀

书宗北海轻难拙，画愧南田俗莫医。适欲醉吟偶天趣，非唐非宋乱题诗。

陈    梓 
     却将颜柳千钧力，散入张王草法中。满纸龙蛇惊起伏，平生拜倒颖川公。
     重如磐石细如针，大小相参信有神。融合全篇成一字，后来难继古无人。
     晚来病臂十余年，左腕匆匆草几篇。若把公书较南阜，力沉魄厚过前贤。